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第一千五百九十九章千古帝王心头器,千窑一宝色难求

    唐三彩的造型、釉色都是一绝,这个没什么说的,但是胎质就不行了,不过也有其独有的特点。

    唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。

    胎土细、实,含有矿物杂质。

    由于大多从墓中出土,历经千年时间,器物露胎处有风化现象;

    现代彷品多为瓷胎或以石膏为胎,胎质洁白、细腻,无风化现象。

    杂质少,叩之声音响亮,上手手感较重。

    由于之前做过不少唐三彩,所以这一次陈文哲也没有多做。

    他只是做了几个人物俑也就算了,马、骆驼之前做过,唐代仕女做再多也不怕,因为做好了是真的漂亮。

    陈文哲毕竟是个男人,对于美好的实物,自然是也很喜欢的。

    他虽然不已胖为美,但是绝对看不上瘦的皮包骨的细竹竿美人。

    他很传统,就喜欢丰满点,看着肉肉的,但是绝对不胖的美女。

    做了一系列十二件仕女图,凑了十二金钗,陈文哲才停下动作。

    一个个目光流转、或者是回眸一笑、或者是笑语嫣然、或者是神光奕奕的美女,怎么看怎么舒服。

    可惜现在看着只是眉眼传神,由于没有烧制,美女独有的健康颜色和绚丽的衣服都没有体现出来。

    “这种釉色交织的特点,其实在青花釉里红上也有表现!”

    如果说唐三彩是几种颜色,无序、没法控制的交织在一起。

    那么青花釉里红,就是两种釉色,有序的烧制出来。

    做了一件青花釉里红牡丹大罐,陈文哲感觉自己的手艺又进步了。

    可惜,他做的还是传统的瓷器,实在是他想不到怎么创新。

    剩余的还有一点釉料,陈文哲就把这些专门配置出来的铜红釉和青花料,刷在了一只高足杯上。

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    早就想要做一件釉里红青花高足杯,一只没有找到机会,现在正好做一只精品。

    高足杯做起来,还是有点麻烦的。

    这种杯子也叫马上杯,它同于高足碗,上为碗形,下有高柄。

    高足杯也称把杯,外观美丽,实用方便,是陶瓷中的典型器物。

    每个朝代的高足杯,都有各自的时代特征。

    陈文哲做的这一只,唇口外卷,弧腹内收,高足(柄)瘦细垂直,底马蹄状中间实心。

    “青花料没有了,但是红釉还有不少。”

    看着手底下的材料,陈文哲再次想起来国内时间特殊珍宝。

    高足杯是一件,孩儿枕是,现在既然有红釉,那么做一件郎窑红。

    红釉瓷他做过一个系列,其中就有郎窑红。

    当时,这一次做的可是能够列入国内十大珍宝之一的郎窑红,自然更不简单。

    他这一次做的是一件郎窑红胆瓶。

    朗窑红,之所以还会被称之为美人醉釉,那种艳而不俗的红色,你就可以想像到底有多么美丽。

    要不然也不会被人称之为粉红釉、孩儿脸釉、桃花片釉等。

    郎窑红初创于明代,清代有很大发展。

    清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣,制瓷工艺达到我国历史高峰,这一时期生产的郎窑红最好。

    可以说这一时期的郎窑红,是国内色釉之大成。

    所以才会有:千古帝王心头器,千窑一宝色难求!

    红色与瓷器,一个是传统威严,繁荣喜庆的颜色。

    一个是中华文明,享誉世界的瑰宝。

    当两大经典相融,因而铸就了最浓烈的单色釉——郎窑红。

    明朝初期,朱元章打败了各路将领,开辟了明朝。

    朱元章是靠红巾军起义的,所以就大力推行红色王朝,所以当时釉里红瓷器是那个年代最受欢迎的。

    但是这个颜色当时并不容易烧制出来,颜色总是不是很尽人意,不能做到真正的红色,总是有点灰白,而且失败率高。

    直到有次郑和下西洋,带回来的鲜红土,才让景镇烧制出来鲜艳的红色。

    使得这种颜色的陶瓷一度名声大噪,号称“以西红宝石为釉”。

    而且本来这种土就很少,要从海外带,那时候的交通运输也不是特别的发达,所以产量就特别少而且价格很高。

    后来明朝实行海禁,鲜红土稀缺,所以几乎快要消失了。

    所以说在那个年代,这种号称“以西红宝石为釉”的瓷器,就有多珍贵更不要说流传至今的了。

    清代康熙皇帝酷爱古代瓷器,尤其喜欢红釉瓷器。

    这是因为在我国传统古文化中,红色寓意大吉大利。

    但是高温铜红釉的烧制工艺,难度非常大。

    从明代开始,红釉瓷器烧造就十分衰落。

    后来经过长年累月的战乱几乎失传,在清代制瓷匠人才开始重整旗鼓,力求恢复红釉瓷器的昔日风光。

    现在都知道高温铜红釉很难烧好,对烧成气氛的要求非常高。

    郎窑红釉的着色剂是铜,须得在1300摄氏度以上的高温之下,才能烧制出来。

    并且铜是一种特别活跃的元素,在不同窑温下,呈色也不同。

    郎廷极本人对于陶瓷兴趣是很高的,于是在他的不懈努力下,终于烧成了红釉。

    由于当时烧窑工艺并不成熟,因此百窑难出一件。

    在当时景镇御窑不惜一切代价,全力复烧红釉瓷器,成功创制出了全新的红釉瓷器品种——郎窑红。

    虽然是彷制明朝时期的,但做工和品色也是非常精致。

    但是,即使成功了,难度也是非常大的。

    当时的民间其实倾家荡产也无法做到,所以造就了郎窑红的珍贵,以及它的收藏价值之高。

    这些器物造型端庄、雍容华贵,与浓烈奔放的釉色相得益彰。

    虽然郎窑红器物大多没有款识,但这种靡费巨万的奢侈瓷器,自然只有皇家才有资格拥有。

    其色泽浓艳,华而不俗,且气度非凡,备受皇家推崇。

    如今复烧的郎窑红,颜色鲜红的,没有细节纹理;

    细节比较好的,颜色又偏黑偏暗,缺失质感。

    现在彷的郎窑红,其中也有精品,这种精品郎窑红,釉色鲜红艳丽,表面有玻璃般的质感。

    通体上下灵动多变、细节丰富,经得起细赏。

    要得如此佳品,离不开独特的工艺和泥釉秘方。

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