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第一千八百七十四章现代瓷器当中,最为顶级的一种

    此款笔架是明嘉靖、隆庆年间北派象牙雕刻艺术中的杰作。

    对于这么有名的一款作品,陈文哲想要忘记都难。

    而像是这样,出自一些名品之上的龙纹,还有不少。

    比如出自一件景镇窑蓝釉白龙纹盘上的龙纹,这件盘子盘心坦平,在蓝釉地上以白色泥料塑贴了一条矫健的白龙。

    龙细颈,三爪,呈昂首翻腾状。

    像是这样的其他龙纹,在其他一些瓷器上有表现,比如一件蓝釉器。

    那是一件盘子,属于高温钴蓝釉瓷器,是元代景镇窑的新品种之一,它是明代霁蓝釉的前身。

    这个种传世的元代蓝釉白龙盘,见诸发表的只有四件。

    除故宫博物院收藏的这一件以外,霓虹出光美术馆、大阪市立东洋陶瓷美术馆和英伦大维德基金会各收藏一件,可见其极为珍贵!

    最后一件龙纹石雕,应该是出自一款茶壶。

    那件文物名为紫砂绶馥款龙首三足壶,壶唇口,龙首流(壶嘴称之为“流”),伏螭鋬(鋬指器物侧边供手提拿的部分),圆底,三乳钉形足。

    壶盖边刻云头纹一周,腹中部黑泥上印云雷纹一周。

    壶身的整体造型仿春秋、战国时期青铜器的流行式样。

    这种式样将平面线刻与浅浮雕相结合,流、鋬、钮凸饰的动物与腹部云雷纹饰相呼应,古朴典雅。

    像是这样的龙纹,就算不是出现在瓷器之上,陈文哲也一眼能够认出来。

    相比石刻、铜器,陈文哲还是对于瓷器更加熟悉。

    毕竟龙纹在瓷器之上,应用更加广泛。

    这一点可以说是因为国人对龙的敬畏与钟情,才使得龙在古代工艺美术品上衍生出了多种纹饰色彩。

    龙为何物并无实据,且其形象也形容不定,千百年之间,龙的造型也随着不同的寓意千变万化。

    而龙,也在人们的构造下滋生出不同的种类,有鳞的蛟龙,有翼的应龙,有角的虬龙,无角的螭龙等等。

    任何的艺术造型,都脱离不了当时的文化背景和形式。

    陶瓷器上龙纹的应用,可追溯到两千多年前的战国时期。

    元中期,青花的外销需求迅速成熟,且以青花为原料的绘画,无论是大面积渲染,亦或是纤如毫发的笔触,都能自如地表现。

    这无异于给龙纹的创作,提供了巨大的创作空间。

    元代青花上龙纹一般为白地青花,龙身细长,小头,细颈,独角或双角,无披发,鹰爪,四肢有后掠的火焰状毛发。

    龙身鳞片圆弧状或斜网格状,三爪或四爪,尖尾或火焰状尾,龙纹四周加饰海水纹、云气纹或火焰纹。

    到了永乐和宣德时期,官窑体制趋向完善,作为王权象征的龙纹,突出了威严和尊贵。

    这时龙体和四肢粗壮,龙首较大,加披发或者竖发,普遍使用五爪龙作为官窑的标志。

    明中期社会稳定,经济繁荣,龙纹的形象变得儒雅和喜庆。

    此时的龙纹多方首,闭嘴,龙睛平视,配以莲池和花丛。

    成化时的衔花龙口吐鲜花,龙身卷曲,龙肢成花叶状,是歌舞升平的社会生活的写照。

    嘉靖时期,市井文化繁荣,这一时期的瓷器纹饰以繁满缚丽为特征。

    龙纹趋细长,龙首上颗伸出,顶端鼻尖画成如意状,似猪嘴,俗称猪嘴龙。绘画已稍粗率,显露一种浮燥之气。

    清初时期,龙纹尚有明代遗风,领上扬,如上意鼻,张嘴伸舌,爪的拇趾和其他几趾距离拉开,相对如人身,已和明代不同。

    龙纹都占很大画面,渲染淋漓浓重,有吞云吐雾的气势。

    康熙时,龙纹的头部描绘更加细致,上颚短于下颚,颚边有肉刺,舌下垂而舌尖上卷。

    龙须细长卷曲,鬃发分束向后,龙额博山状,神情凶猛,纤发毕现,俗称“老龙”。

    自乾隆开始,瓷器上的纹饰都予以程式化处理,将许多个性化的造型改造成标准图例。

    清代中后期青花的龙纹,大多为乾隆造造的翻版,工艺上非常成熟,但缺少艺术性。

    龙有着升腾之势,可谓是出类拔萃,能腾云驾雾,有能耐,自古有着望子成龙的说法。

    龙饰物品也有着出人头地,不同凡响,事业如虹,前途顺畅等美好寓意。

    因此,在瓷器之上尤爱使用龙纹纹饰。

    到了现代,虽然皇权消失,但是龙纹器却没有消失。

    现代艺术品经典之中,有一种蓝边珐琅矾红龙纹杯。

    此杯为是匠人致敬神龙精神手工制作而成,整个画面使用青花、矾红、白釉绘制。

    画面明丽清新,色泽典雅,笔致俊逸,意境大气。

    杯外壁使用矾红绘制神龙,顺滑的笔触技艺绘制的龙鳞清晰可见。

    杯上层次分明,龙须飞舞,龙爪锋利尖锐,将神龙的威风凛凛表现得真切和微妙。

    除去神龙之外,杯另一侧朵朵祥云之中,一个龙珠熠熠生辉。

    龙珠为龙修行的精华所在,龙戏珠通常有着追求美好生活的寓意。

    此杯采用珐琅彩的工艺,无论是流动的祥云,灵气十足的龙珠,亦或是气势磅礴的神龙,均为匠人手绘一笔笔勾勒而成。

    因此其制作工艺极为繁琐与复杂,尤其是神龙的绘制,极考验匠人的手绘功底。

    其笔法流畅自如,秀丽不失刚劲,随意洒脱,线条流畅。

    此龙表情内敛,五爪伸展,朝身后飞扬的头毛,圆圆的双眼将此龙的不怒自威表现得淋漓尽致。

    口沿处绘图腾祥云纹一周,描金边。

    足部富贵花纹并排装饰,青花发色浓研,线条深入胎骨。

    纹饰清晰可见,自然晕染至杯外壁,又绘制祥云纹饰,有吉祥如意的寓意。

    高端的颜值,实用度也不在话下。

    可以说,这是一种陈文哲见过的现代瓷器当中,最为顶级的一种。

    其他顶级的东西,应该就算国瓷一类了。

    只不过,这一类瓷器,陈文哲只是看过图片,却从来没有见过实物。

    而这种小杯,在市场上却能够买到,只不过价格十分昂贵就是了。

    陈文哲就是做瓷器生意的,自然对于市场上的高端瓷器很重视。

    也是在了解市场的时候,他才见过这种杯子。

    (本章完)