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第一千二百五十章墨分五色

    既然想要烧制翠毛蓝瓷器,那就必然要了解这种瓷器的整个制作过程。

    首先,要清楚康熙翠毛蓝与宝石蓝的区别。

    康熙翠毛蓝是人们对康熙青花釉色的称谓,并作为康熙青花的代表色彩。

    主流是青翠浓艳,层次分明,是清代青花瓷器的顶峰。

    宝石蓝这种蓝色,比深蓝色更深一点,比较偏紫,代表冷静、智慧等。

    是一种晶莹剔透的蓝,比一般的要随色。

    康熙时宝石蓝釉釉面,有桔皮棕眼和气泡,分布比较均匀。

    当然,也有的釉面出现垂流状。

    康熙和雍正年间的霁蓝釉,都是仿明代宣德的品种,以盘、碗为仿制品。

    乾隆前期与康、雍差不多。

    而后期却更精致了,到清朝后期霁蓝很少,且都釉面不够均匀。

    当今宝石蓝釉烧制,多为仿制古代官窑制品,其中景镇的宝石蓝釉,已经达到了很高的水平。

    如果要仿制康熙时期的翠毛蓝作品,不说釉色,只是说工艺,第一个要注意的就是落款。

    这一时期的翠毛蓝作品,常见双圈款,花叶款,动物款,也有很多器物没有款识。

    这一点要了解清楚,因为不是单纯的字款。

    再就是胎,康熙青花的胎大多重,略感压手。

    器物圈足底部,常见柴窑烧制形成的棕眼和点状沉积。

    其次是绘画风格,这個时期的作品,还有着明代晚期的遗风。

    有的是采用双线勾勒图案后,填色的方式;

    有的是具劈斧皴、披麻皴等各种方式。

    再说纹饰,康熙青花的纹饰内容,有刀马旦,有古代典故,有龙凤瑞兽,有人物,有动物,有植物,有长篇文字。

    最后是用料,康熙青花瓷的青花用料是两种。

    一种是珠明料,一种是浙料。

    珠明料,青花发色呈翠毛蓝;

    真实的呈色鲜蓝青翠,无漂浮感,明净艳丽,清朗不浑,艳而不俗。

    有的呈宝石蓝色,鲜蓝而不火气。

    它与清代其它各朝青花,有很大的区别,时代特征十分明显,并形成了一种新的艺术面貌。

    浙料就不行了,青花呈色显灰黑,灰蓝,感觉浮,杂。

    康熙青花的发色,呈多层色级,即墨分五色。

    康熙青花的用料提炼方法,是明代晚期使用的火煅烧提炼方法。

    青花发色更纯,更浓艳亮丽。

    青花瓷的烧造水平首推明代永宣,而能与苏麻离青相媲美的,当属清康熙的翠毛蓝青花。

    熟悉古瓷器的朋友都知道,珠明料是一种极其常用的青花料。

    特别是明嘉靖后,逐渐以珠明料为主要青料。

    珠明料中富含铁质,烧制后会自然向下流淌少许,使画面晕散如仙境,有一种难得的古味,天然的意境感,十分难得。

    那么怎么才能得到翠毛蓝呢?这就要看珠明料怎么用了。

    “珠明料“由天然钴土矿煅烧而成,是一种典型的青花料。

    煅烧提炼过的珠明料,质量比直接使用生料好,色彩也稳定。

    根据成分不同分出等级,一般品氧化钴含量在2%以下,上品者氧化钴含量可达8—9%,所以在发色上常有变化。

    这里是重点,氧化钴的含量,或者说的氧化钴的多少,决定了青花发色。

    这一点在元青花上也是这样,就看氧化钴的多少,决定了青花发色的浓淡,或者是明暗。

    以前使用的肯定是天然的明珠料,这就很难把握其内含有的氧化钴多少。

    这才是烧制翠毛蓝随机性大的根本原因,而只要把控住这一点,调配出适合的同种明珠料,就可以稳定的烧制出翠毛蓝。

    而在古代,或者说是康熙之时,他们限于科技,限于对矿料的认识,并不能做到这一点。

    因为天然珠明料,色散较大,含钴不多,含锰最多,含铁次之。

    而珠明料之所以呈现青色,是由于钴的作用。

    而钴比锰、铁、镍、铜等金属氧化物,发色更为雅素。

    天然珠明料,呈现稳沉的兰色!

    而用于合成珠明料的氧化钴,虽呈现非常绚丽的兰紫色,与天然珠明料总是不相同,缺少些许古味。

    真正的康熙青花,有着墨分五色的说法!

    这是指康熙中期,翠毛蓝青花料用的是珠明料,蓝色色中微微泛绿闪紫,色调丰富多彩。

    康熙时工匠们,已能熟练地掌握钴料的特性。

    他们采用分水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等,浓淡过度自然,青花靓丽清翠,发色明快鲜爽!

    画面分浓淡深浅,景物有远近层次!

    通过墨分五色,将国画的笔墨意趣,在瓷器上表达得淋漓尽致。

    而想要做到这一切,必然离不开对于明珠料的研究。

    对于珠明料的特性,只有相当熟悉,才能精准把握用笔的分寸。

    就是有着种种特性,所以珠明料大多拿来做纹饰类作品,画山水的并不多见。

    因其绘画难度较高,烧制效果也不尽人意。

    例如,硬彩、青花,均以康熙为极贵。

    清代人陈浏在其著作《陶雅》一书中称:“雍(正)、乾(隆)两朝之青花,盖远不逮康(熙)窑。然则,青花一类,康(熙)青虽不及明(代)青浓美者,亦可独步本朝矣。”

    康熙的翠毛蓝青花犹如佛头之青,在烧造时要想完美表现它的魅力,需要几方面的配合。

    首先康熙瓷的胎骨密度最高,其次是与胎骨同样重要的粉白色釉面。

    它依附在紧密的胎骨之上,紧绷平整、细腻白润,釉表有玉质般的光晕。

    粉白色的釉面,与艳翠的青花,形成强烈的反差,使翠毛蓝的色感更加妩媚动人。

    从这种种特征,或者说从种种迹象来看,要想准确烧制翠毛蓝,其实是有几个关键点的。

    一个是温度,必然是高温的,但是具体高到什么程度,却有是不一定。

    烧制翠毛蓝瓷器,肯定需要高温,但又不是固定的高温,就一定能烧制出来。

    这里面肯定是有原因的,唯一的原因,就是原材料。

    所以,接下来就是控制原材料的稳定性,只有材料稳定,也就是含有的各种元素稳定,才能够控制翠毛蓝的烧成温度。疯神狂想的我的系统不正经